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今天国画的小编给大家带来的是-国画构图中的韵律美

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构图在绘画中起着重要的作用,构图也称为立意、布局,它涉及全局性的问题。如呈现在画面中的S形律动,它来源于太极图,有盘旋运转的趋势,两极首尾相接,既密不可分,又合中有分,分中有合,动有静,静中有动,黑白互现,虚实相生,相辅相成,是对立统一艺术规律哲理性的揭示。如关山月、李可染、赵春秋等名家山水画中的河流、黄胄、刘文西人物画中的人群,皆呈S律动。

再如画面中的“起承转合”,“起”处往往是近景部分,通常有适宜的位置、大小,又能见气势;“承”处作为起的延续往往与“转”连接并引导之,“转”作为承接之后的转折变化,往往是画面上最重要的部分,变化既多,物象摆置也丰富,同时又与“起”相对应;“合”作为章法构成的结束,且与“起”相呼应,从而使构成在章法上融为一体。物象按“起承转合”规律的置陈布局,就将形成节奏、韵律美,组成画面的气势,整个画面中仿佛有一股气流在升腾盘旋,此规律也是S形律动的具体应用。

在山水画中,近景、中景、远景怎样布置,竖势、横势、斜势怎样安排,点、线、面怎样分布,黑、白、灰怎样搭配,山体块面的大小错落、掩隐,河流瀑布的婉转迂回,云雾的蒸腾勃发,或安详或游动,或限或显,紧紧围绕着主气脉的走向,都要形成快乐舒情的节奏。

在花鸟画中,主线、辅线、破线要各司其职,主线决定着主气脉的走向,辅线对主线起着加强的作用,使主气脉更强壮更有力,破线作为画面中的弱势,从相悖的方向对主线起到破的作用,其目的是在对比中加强主线。“三线”在画中的力度并不平均,而是有大小之别,有节奏变化,形成了强、次强、弱的节奏。

同样在花鸟画中,有主体、客体、对体之别,它们所处位置的显赫程度不同,所占块面的大小不一,形成节奏、形成韵律,其目的是为主体服务。从较为直观的角度来讲,在画面中要处理好一纵一横、一大一小、一多一少、一高一低的关系。一幅好的花鸟画,留白部分的边缘缺口应当有大小、尖圆、高低、深浅的变化,即不齐之美,否则将呆板枯燥,毫无生气。

今天国画的小编给大家带来的国画构图中的韵律美,到这里结束了,想了解更多国画知识,敬请关注昆明雅源画廊---生活美学的践行者。