在中国陶瓷艺术史上,青花瓷以其清白相映的色泽,明丽素雅的造型享誉海内外。早在十三至十四世纪,元青花的蓝白光芒便征服了西亚伊斯兰世界,有着细密纹饰的青花器以宗教虔诚般的礼遇被收藏于皇室的宫殿及神庙。
明代,跟随郑和下西洋的浩大船队,在惊涛骇浪的海上“陶瓷之路”中,青花瓷见证了中国海外贸易史的高潮。青花瓷被源源不断地销往中亚、欧洲,甚至更遥远的地方,并赋予了西方人对东方文化的无限憧憬与渴望。清康
雍时期,中国外销瓷贸易进入了后的辉煌。为了使武汉观众领略康雍时期外销青花瓷艺术的独特神韵,展示中国海上陶瓷贸易对世界文明进程的巨大影响和贡献,武汉博物馆特将联合杭州南宋官窑博物馆举办《芙蓉出水
清代康雍时期外销青花瓷精品展》。
本次展览主要由“按图索骥”、“克拉克与芙蓉手”和“看得见的风景”等三个部分组成,共计展出清康雍时期外销瓷精品105件(套)。
外销瓷顾名思义就是在国内窑口生产的销往海外的陶瓷品种。为了适应海外市场的需求,符合外国人的审美习惯和生活习俗,其造型和装饰纹样常常直接吸取外来文化的因子或异域的艺术元素,甚至有的产品完全按照外国人
提供的设计图稿烧造。因此,这些瓷器的器形、纹样在国内产品中极为少见或根本无法见到。
本次展出的外销青花瓷大部分都不是纯粹的中国风格,虽然一些个体的装饰纹样完全是中国题材(如位于器物开光中的传统山水画、花鸟图),但这些纹样一旦以单元的方式被重复排列组合于各个开光之中,就有了西洋图案
的韵味。此外,一些中国的景物或人物故事又完全被置于西式的器物造型之中,显示出中西合璧的艺术魅力。而那些无论从功能、造型、纹饰来看,都是纯西方样板的器物,则是欧洲商人利用中国的制瓷技术,为满足国内特
殊消费群体所需而特向中国制瓷商定制的。
十七至十八世纪,欧洲曾出现过长达百余年的中国风物热。在这场热潮中,瓷器无疑是令西方人动心的珍品。他们正是通过描绘在瓷器上的自然景物、人物服饰、风情习俗和神话传说来形象地感受中国的。大量的青花瓷连
同其它种类的中国瓷器被成排地陈列和展示于欧洲富有皇族及贵族的殿堂中,而瓷器上的中国图案成为西方艺术的灵感之源。
在本次展览的展品中,有两只“清雍正青花雏燕凌云、童子春牧奶杯”颇具代表性。西方人在饮茶或喝咖啡时,常常会拌入奶液,此杯就是盛奶用的器皿。它采用了纯西式的造型,而杯腹的主题纹样却是中国传统的童子春牧
图和雏燕凌云图。在中国传统陶瓷纹饰中,这预示着科举顺利,及第有望。由此可见,外销瓷发展到康雍时期,已进入了中西珠联璧合的佳境。
另外一只“清康熙-雍正青花白蛇传人物故事折沿盆”也极具观赏价值。盆中图案装饰简洁明了,折沿面通绘锦地海棠开光杂宝纹,内底在双圈素纹中绘白蛇传人物故事。图中法海和尚手握拂尘挡住了许仙的去路,许仙手持折
扇,玉树临风,前行欲止。而白娘子则身背宝剑,长袖随风,欲诉无言。当时的西方贵族会如何理解这则中国神话故事或许单凭画面,他们无法揣摩其中的情节,但相信光是画中的人物场景就足以让他们浮想联翩了。
外销青花瓷见证了世界文明史上一段重要的时期,展示了不同文明间的交流与融合,是千年来东西文化交流所培育出的灿烂之花。
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